わかっちゃいました、わかっちゃいましたよぉ！
GUYS AND DOLLS（以降「ガイズ」）を初めて観ると宣言していた私に
「私は好きなコメディです☆」
「楽しい作品です、たーさんが好きになってくれたら嬉しいな♪」
的なコメントをくださった常連さん達のお気持ちを。
前向きなコメントをしつつ内心では
「たーはおそらく気に入らないだろう」
と推測していたんじゃないですか？
もしそうなら
ピポピポピンポ～ン！
大・正・解！！
タイプとしてはME AND MY GIRL（以降「ミーマイ」）に似ているコメディ。1950年初演のガイズですから1937年初演（ただしブロードウェイ上陸は1986年）なミーマイとかぶるのは当然かも？だけど私にとってはミーマイより退屈でつまらなかった。
まずもって曲に魅力がない。
そして「トップスターとトップ娘」があっきらかに明らかなミーマイと異なりガイズはトップと2番手、トップ娘と2番手娘が近すぎる。特に娘役のワンツーはどっちが上かわからないくらい。だから「どんなに気に入らない作品でも宝塚らしさがあればそれだけで良い」なマイルールからも外れていたんですよガイズって。
しかも実はタイトルがヤバヤバ。
ミーマイを邦題にすると
「オイラとオイラのかわいこちゃん」
でしょ？
これがガイズだと
「野郎どもとおバカちゃん達」
になっちゃうんですよね。映画版（マーロン・ブランド主演、1955年）では「野郎どもと女たち」という邦題で上映されたそうですが
どうも「doll」で女性を表現するのは「女」だけでは済まないぶべつニュアンスが含まれているらしい。
でもってミーマイにしてもガイズにしてもようは「男と女」ってタイトルなわけですから、えるじーびーでぃーへの配慮も皆無なんですよ。
私は決してミーマイやガイズを「なくして欲しい」と願っているわけじゃありません。
むしろ「絶対に上演を続けて欲しい」と思っているクチです。どちらもメジャーな男性たちが「世の中は男性と女性だけ」な前提で女性を堂々とバカにしているんですよね。コンプラ・ポリコレ対策で表向きだけ「男女平等」「みんな違ってみんないい」を謳うのが尊いとされる現在ですがメジャー男性がコロッと変わるわけないでしょう？メジャー男性の本性を知るためにも昔からあるミュージカルや歌舞伎は残し続けなければならないんですよ。
若く美しいだけでなくオレンジ色のガウンといい、ウェディングドレスの「片手だけジュディオング」なデザインといい、、、私は宝塚版しか知りませんがなんかジャッキーとアデレイドは被ります。
2人がどんだけべっしされているか述べてみましょう。
ミーマイでは音だけではあれジェラルドがジャッキーをぶつ演出があり、バチンバチンな音の後にジャッキーが「ああぁん」と官能的に喜んでいるような声を出してその後2人はラブラブにくっついて舞台に出てくるんですね。「ジェラルドがジャッキーを殴打した上に、ジャッキーが喜んでそれを受け入れた」という信じがたいほどに男性にとって都合の良い演出なんですよ。しかもジェラルドはジャッキーを殴打しただけでなくカラダの関係を強要したニュアンスすら感じさせます。
ガイズではアデレイドが「美しいけどおバカで、好きな男と結婚したくてたまらない」な女性。もうびっくりしましたよ、歌舞伎に出てくる典型的な未婚女性のまんまじゃないですか！こないだ大阪松竹座で観た「野崎村」にしたってお光という女性が結婚を目前に控えて脳内すべて愛しい男性でいっぱいな浮かれポンチでしたねぇ。でもってお光は結婚出来ないとわかった途端に賢者モードになり尼になる決心すらしちゃいますがアデレイドは結婚出来たのでおバカちゃんなままでした。
ガイズのサラもまた「やっぱり女性は男性よりもバカ」な存在です。聖書を引用してプラカードにしているけれど引用元を間違っておりスカイに指摘されるまで気付かないでしょ？おかしいですよ、サラは伝道師、つまり聖職者でいわば聖書のプロなんですから間違えるはずないのに。しかもサラは聖職者でありながら自ら望んでカクテルをおかわりしまくって醜態を晒しスカイに助けてもらっています。「サラは女性だからバカだし、スカイは男性だから冷静で賢い」と言わんばかりというか言っているわけで。スカイに比べるとネイサンは弱さのある男性ではありますが結局はばくちをやめて売店で働きアデレイドと結婚するんだからやっぱり「男性はエラい」になります。
ちなみにネイサンがはまっていたクラップというばくち、けっこうダサいですよね。サイコロ2つだけで出来るいかにも下級層向けなぎゃんぶるで。
これねぇ日本にもそっくりなのがあるんですよ。クラップのシーンを眺めながら「うわぁこれ、ちんちろりんやん！洋の東西は違えどだんそんじょひといいばくちといい人間のやる事は同じやなぁ」と思わずにはいられませんでした。
オハイソ気取りの阪急沿線ですが私が子どもの頃は、園田（そのだ）駅の周辺で白昼堂々ちんちろりんというサイコロを使った賭けが行われていたんです。記事にする前にネット検索して確認したところサイコロは2つではなく3つ使うそうですが原理はクラップとほぼ同じっぽい。
宝塚南口、武庫之荘（むこのそう）で子ども時代をすごし実家が今も阪急沿線にある私からすると、、、
園田はちんちろりんこそなくなりましたが今も地方競馬場があるばくちエリア。
宝塚そばの仁川（にがわ）は中央競馬場がある本格的なばくちエリア。
十三（じゅうそう）はかつてスペシャルサービス店がどうどうと軒を連ねていたし今でも愛なホテルが立ち並ぶふうぞくエリア。
だったりします。
というわけで、
純粋にストーリーを楽しむというより人類における根深い男女さべつを感じたり子ども時代を思い出したりで脳内が忙しかったガイズでした。
とはいえ初体験だった大劇場SS席は東京宝塚劇場SS席より観やすくて快適でしたし、
ちなつはいつまでトップでおってくれるんや？
あみは今後どうなるんや？
ぱるはなんで三白眼をカラコンで封印してるんや？
といった宝塚らしい気がかりを楽しむ事も出来ましたよ。幸いおかわり観劇では彩みちるさんのアデレイドを拝める予定ですから楽しみにしています。
コメント
ミーマイもガイズも古臭いミュージカルですね。
古臭くても歌が「レ・ミゼラブル」並みだと良いのですが。
ミーマイは初演が滅茶苦茶受けて、間を置かず同じ月組で上演された。
ガイズは大地真央さんが熱望されて、宝塚での上演が叶った。
ですが今観ると私は、そんなに？という感じです。
男女関係も宗教感も身分格差も、今の時代からはかなりズレてます。
そんなに？と思うことは他にもありまして・・・
宝塚ファンは何故、海外ミュージカルをそんなに有難がるのか？と思います。
座付き作家が居るのだから、当て書きオリジナルのほうが良いと思うんですが。海外ミュージカルは宝塚のような大人数での上演を考えてつくられていないので役が少ないです。
話変わりますが早乙女兄弟にご興味あれば、早めにごらんになったら？と思います。2人とも身体能力が凄くて殺陣の速さはうっとりします。
星組の阿修羅城を観たとき、礼さんは女の人にしたら速く動けてるんだろうけど早乙女兄弟の、７割くらいのスピードやな～と思いました。
生身の人間は、誰しもいつかは衰えていきます。
良いものをみておくと、後々までも宝物になります。
全盛期の熊川哲也さんや玉三郎さんをナマでみることができてほんとに幸せでした。
めいさん、はい、ミーマイもガイズも古臭いです。実際古いんですよね初演が1937年とか1950年とかなんだから。だけどコンプラポリコレブームな現在にしたって実は古臭い価値観のままな男性はたくさんいそうだし、女性にしたってさしたる進化はしていないんじゃないでしょうか？
>ミーマイは初演が滅茶苦茶受けて、間を置かず同じ月組で上演された。
>ガイズは大地真央さんが熱望されて、宝塚での上演が叶った。
ここを読んで調べてみたんですがあら！ガイズは初演が1984年でミーマイは1987年と近いんですね、涼風真世さんや未沙のえるさんはどちらの初演にも出てるしぃ。
てっきりミーマイが先で、それで大地真央さんが似たタイプのガイズの宝塚化を熱望したのかと思ったんです私。でも実際は「ガイズがウケたからミーマイも」だったのかもしれませんね。
にしても、初演ミーマイは滅茶苦茶ウケたんですかぁへぇぇぇ。「生意気な女はブッてオカせば良い、そうすれば男の言う事を聞くようになる」な演出を女性が演じ女性が高く評価したんですから面白いですよ。まぁその、わりと日本人でも適用出来そうな話だし音楽が良いですからね。一方でガイズは伝道師だの聖書の引用だの日本人にはフィットしにくいキリスト教の影響が強いし音楽が弱いからから本来ならヒットしにくいような気がします。どちらも、特にガイズは宝塚でやらなくても良いのにね。ま、宝塚だからこそ再演出来るのかもしれませんけど。
そうですね、版権が高額であろう海外ミュージカルを有難がる必要なんてないですよね。
劇団としての格を上げようとしているのかな？望海風斗さんのように海外志向ツヨツヨな方もいますしね。海外ミュージカルは海外の都合で出来ているんだから、日本人は、特に宝塚は宝塚の都合にフィットした作品を上演してくれたら良いと私も思っています。
早乙女兄弟はめいさん的にも殺陣が素晴らしいんですかぁ！めいさんが言うなら間違いないでしょうね！！
礼真琴さんでも7割しかカバー出来ないんですかー、礼さんはわざわざステージトークに太一さんを招いたくらいだしすごくお手本にしていたでしょうがやはり女性ゆえ限界があったのでしょう。
なんとしても早いうちに拝みたいところですが、なんと次の劇団☆新感線モノでの太一さんは女形！ビジュアルや身のこなしが素晴らしい女形でしょうが殺陣は拝めないわけで・・・もともと私はいのうえ歌舞伎に苦手意識があるしチケットは高額だしでご縁がなさそうです。
はい、生身の人間は必ず衰えますよね。
>良いものをみておくと、後々までも宝物になります。
本当にそうですね。
私はめいさんがナマで観たメンツに遠く及ばないですが、四季の清水大星さんや歌舞伎の片岡愛之助さんを拝めて本当に良かった。特に清水さんはまさに全盛期でしょうし。
宝塚にしたって明日海りおさんをカサノバとフェアリーテイルで生で拝めて良かった。退団後わりとすぐのはずの梅芸版ポーの一族ではすでに衰えを感じさせましたから。
今後も素敵な人を素敵な時に拝んでおきたいです。
いつもありがとうございます。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。
たーさん、こんにちは。
ガイズのストーリーはお気に召さなかったんですね。
私はおバカそうな娘役さんが強かに男役さんを振り回して最後はハッピーエンドな作品大好きです。
男性は弱者だから女性を弱いと思いたがり、女性は弱いふりをして男性を思いのままに操る。こういうストーリーだと楽しめます。
アデレイドちゃんはその典型。きっと、強くて優しいママになったのね。と想像してしまう。
私もたーさんと同じで専業主婦歴が長いです。
ダンナ様を上手に操り、子供たちをしっかり育てて、趣味を充実させて。日々、幸せです。
きっと夫は私が何も知らない弱い女だと思ってる。それが良いと思って私は弱々しく生きてます。
夫が無条件にお金を出したくなる妻。ってこれは才能。と思います。
でも、たーさんのように一歩、社会に踏み出してみるのも素敵と思います。
宝塚の演出家に女性も増えてきたし、多様な女性像を描いてほしいなぁ。
たーさんの言われてたミーマイのジャッキーの最後の描き方、ああいうのが一番嫌い。
あれは何を主張しているのか、理解不能です。
古典的は作品を続ける事は大切ですが、あまりにも理不尽な描写は改変すると良いのに。と思います。
SS席は破壊力ありますよね。どんな駄作もジェンヌの美しさで良作に見えるマジック。
役代わりも楽しみなガイズ、芝居の感想も待ってます。
むうちんさん、こんにちは。
はい、まったくもって興味ナッシナシでしたよガイズのストーリー。私は「気に入らないところがあるとそこばかり注目する」性分でして、サラやアデレイドのバカぶりが気になってしまいました。ミーマイについても音楽の良さを理解しつつジャッキーがブタれる（かつおそらくオカされる）演出が嫌なんですよ。それでも水美舞斗さんを拝みたくて博多座まで行ったんですけどね。
むうちんさんはアデレイドを「良いママになった」と思っているんですかー。
14年も婚約していた、、、って事は高齢出産になるはずで、ニューヨークとはいえ1948年では妊娠やお産が大変だったように私は想像しちゃいます。そう、この「14年もの婚約期間」ってのがまた私にとっては不愉快だったんですよ、せいぜい4年で良かったんじゃないですか？
むうちんさんも専業主婦歴が長いんですね。
私も家事や育児に専念させてもらえる幸せは十分に噛み締めてきました。それでもストレスを感じていたのはどうでもいい外部からのヤジだったかもしれません。ブログ運営でもさんざん専業主婦である事をバカにされてきました。私を馬鹿にする人達が「自分を養ってくれる夫がいない女性」または「妻子を養い幸せにする能力がない男性」だとは分かっていたんです、それでも地味にストレスだった。自分自身でもどこか劣等感をかかえていたのかもしれません。
今は社会に踏み出したとはいえ結局は扶養範囲内ですから大した事はしていないんですよね。自身のストレスを完全に克服する日は来ない事を受け入れつつすごしています。
宝塚の演出家に女性が増えた事は私も嬉しいです。ですが一方で「仕事で成功した女性は結婚や出産との縁が薄くなりがち」だとも思っており宝塚も例外ではない気がします。結婚や出産をしている演出家はたぶんいないでしょう？独身を貫く女性が「多様な女性像を描く」って難しいんじゃないですか？ホンマ、どんな世界でも男性なら成功して財を成せばほぼ必ずと言って良いほどに家庭を持つし、その経験を仕事に活かせるのにね。
むうちんさんもミーマイのあの演出は嫌いなんですね。
何を主張しているかってそれは、先程他の読者さんへのお返事にもしたんですが「生意気な女はブッてオカせば良い、そうすれば男の言う事を聞くようになる」ですよ。この主張を男性だけでなく女性も受け入れたから再演が続いているわけです。
ちょっとドひどいですから、ミーマイそのものの再演は続いてもいつかあの演出はなくなるかもしれませんね。となると代わりの「ジェラルドとジャッキーが仲直りする演出」を用意しなくちゃいけないんですがなまじブロードウェイものゆえにアレンジ出来るかどうか、、、
はい、SS席は素晴らしかった。記事にした通り東京宝塚劇場より大劇場のSS席の方が観やすいように思います。
ふふ、そういえば東京宝塚劇場SS席にしたって作品そのものは好みじゃなかったんですよね。芹香斗亜さんはじめジェンヌさん達を近くで拝めた事には心底感謝したんですけど。
ま、どちらも有り難くて素敵な経験となりました。次にいつSS席に座れるかわからないですしね。
ガイズのおかわりは2階席です。ラッキーな事におかわりでは彩さんアデレイドなので本当に楽しみです。
いつもありがとうございます。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。
「チンチロリン」なんか昔は京都でもやってる人いましたよ
戦後10年以内の京都は戦争で焼けなかった街だけど、進駐軍の占領した場所が今の京都市植物園の場所だったので
その周りはそれなりの人(外人相手に商売する、男女？)もウロウロ
私が小学生の低学年で進駐軍が引き上げて そんな人も居なくなったが
京都も今はなんか上品な感じがするが
70年位前は色んな人がいました
そうですね
今はその辺は学校がいっぱいあり
そんな環境だったから私が小学生の頃奈良に引っ越したのかも？今は両親も居ないからその真意はわかりませんが
宝塚は割とギャンブルの話多いですね
オージャズ11もカジノロワイヤルも
ギャンブルではないがワンスも闇稼業
レイちゃんと華ちゃんのブロードウェイミュージカル(ナイスワーク)は禁酒の頃の酒の取引
落ち迄、闇酒の取引の総ボスが自分の母親って
当時の法律違反を面白い可笑しくやってましたものね
ガイズもいかにもアメリカミュージカルですね
私はあまり一本もののミュージカルの再演を望んでないから(特に「エリザベート」)アメリカ製のお気軽なミュージカルなら時々の再演はいいかもしれませんが
期待にワクワクする事はありません
(私のガイズは2人のアデレードもどちらも役代わり初日に拝ませて頂き、暫く宝塚はお休みです)
感想は前(紫吹さん霧矢さん)の頃から見たらえらくスタイリッシュってくらいかな？初日 明日海さんのファンの方と話したら
東宝版に近いかな？でもまた違うっては話でした(東宝版は私は見てません)
外部は柚香光さんのゲストの「バンザ」はダンスを見せる舞台でしたが
柚香さんだけを立てるわけでは無く
群舞にも柚香さんが居たりコーラスで歌ったり、メンバーの一員風なのが新鮮でした
全員が主役で全員がアンサンブルみたいな
1番最近見たのは海宝直人さんの芸能生活30周年コンサート(まどかちゃんがゲストです)
フルオーケストラで音響のいいホール(NHKホール)でするから
とてもいいコンサートでした
海宝さんは劇団四季の舞台に立ってられましたが
劇団員ではないそうです
お姉様(海宝茜)さんは四季の劇団員らしいです
30年？今この人何歳？って思ったが
デビューが7歳それが劇団四季の子役から
中学生くらいまでは色んな役を四季の子役でやって居て
東宝のミュージカルも子役で出て居たそうです
(海宝さんだだ今37歳です)
海宝さんの声質は私の好みではないが
嫌いって事では無く
割とミュージカルでは普通の声質のは方でした
まぁ暑い中 私は8月末迄舞台観劇は夏休み
家の中でダラダラして居ます(家の中も暑い)昼からはエヤコンも生温い
お買い物も夕方の値引き商品の争奪戦に行くくらいかな？
お盆まで旦那も息子や姪も来ない様なので言ってあるし
娘に嫌味を言われても
半額お惣菜でガスや熱の出るものは使いたく無い 超手抜きで頑張ります
2025年の夏は「老人に太陽」が一番危険
庭掃除も超手抜き 雨が降らないから植物もヘロヘロですが
水遣りをしたら私がヘロヘロになるからやめました
昭和っ子さん、京都でもちんちろりんが普及していたんですね。考えてみれば京都にも中央競馬場があるし案外ばくちエリアなのかも？ま、人が集まるところにはいろんなレジャーが普及するものなのでしょう。
京都はとにかく上品やオハイソを追求したいようですね。遊郭だった島原は建物が貴重だとかで今では文化エリア扱いですし、京都駅そばのいろいろ言われていた一角には大学を誘致しました。
昭和っ子さんのご両親が京都から奈良に引っ越した理由がそのあたりにあるかもしれないんですね。そういえば上村松園の孫である上村淳之は京都出身ながら奈良に居を構えたんですよね。
はい、宝塚は闇稼業ものが多いです。ギャンブル、マフィア、海賊、、、
ナイスワークもそうでしたっけ。闇取引を扱っていながらコメディなんですよね。はい、ミーマイやガイズに負けないくらいにナイスもアメリカンなミュージカルのように思います。
宝塚で海外ミュージカルをやると1本ものになっちゃうのが残念なんです私は。ガイズにしたって90分に短縮してショーとの2本立てにして欲しかった。
あら！昭和っ子さんはすでにどちらのアデレイドも観ているんですかー、やっぱあるところにはあるんですねぇチケットって。
歴代のスカイはネチャっとした感じかも？鳳月さんが一番エレガントじゃないかと想像します。にしても気になるのはみっちゃんスカイですｗ
バーン・ザ・フロアはいつのまにか「バンザ」と略されるようになったんですね。
観てないゆえあくまで想像ですが柚香さんのダンスの実力は他の出演者達に及ばなかったんじゃないですか？日本公演での客寄せのためのお客様だったような気がするんです。
それがアカンってわけじゃないです、柚香さんには柚香さんにしかない魅力がありますしね。
海宝さんや星風さんの歌声をNHKホールで満喫出来たなんて羨ましいです、私も（興味ナシのアーティストのコンサートではあれ）NHKホールの音響を体験したばかりです。
海宝さんは四季の劇団員ではなかったんですね。地味めなお顔立ちですし小柄だそうですからてっきり四季に所属していたのかと思い込んでいました。
8月になり暑さがさらに増してしまいました、昭和っ子さんは観劇を控えるんですね。私も当分は生観劇ナシです、10日のまこちゃんラストデイの配信は家族そろって観る予定ですけど。
お盆はパートが数日、あとは家族サービスです。昭和っ子さんのもとには息子さん一家がやってくるんでしょうね。
ふふ、娘さんが昭和っ子さんの出す食事に文句を言うんですかー、それならご自身が作ったら良いのに。
うちの近くの小さな建物が解体されたんですがその後すぐに雑草が生え始めて今では私の身長を超える勢いです。冗談抜きで1日で数センチ伸びていそう。
昭和っ子さんのお庭は広そうですからお手入れが大変でしょうね。とはいえお手入れは涼しくなるまで待っていただきたいです。
お互い無理せず元気にすごしましょう～
いつもありがとうございます。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。
こんにちは。
「ガイズ〜」たーさん的には刺さらない演目なんですね。私は好きな演目だけど、なんか理解出来ます。因みにヅカ友さんも好みでないと言ってました。人それぞれですよね。因みに私は今は友会の結果待ち中です。
今回は、客席降り（？)があるそうですね。客席降りが楽しめるのは1階席の醍醐味ですが、なんかコロナ禍明け以降の公演って全部それがありません？
コロナ禍以前はそんなになかった様な気がするのですが。なんか「客席降りしとけばファンは喜ぶでしょ?」と考えてるんじゃね？と思ってしまいます。
以前のコメント返しで頂いた花組SS席は東京です。来年からはSS席で観られる事は無いだろうなぁと。高すぎて申込みする事すら躊躇します。
GINさん、こんにちは。
はいもう全く刺さらなかったですガイズ。宝塚じゃなかったら途中で退席（あるいは昼寝）していたかも？
ストーリーが気に入らない上に音楽がダメダメでした。私の中ではすっかり「音楽はアメリカ（ガイズ）よりイギリス（ミーマイ）」になりましたよ、アンドリュー・ロイド=ウェバーもイギリス人だしね。
とはいえ宝塚だからありがたみはありましたし、GINさんが当選するよう心から祈っています。
はい、客席降りがありました！上手がメインだったかな。
そうですね、ころな禍明けからやったらと客席降りが目立ってきましたね。今後大劇場の1階席を大幅値上げしますから1階席だけの楽しみである客席降りはこれからもお盛んになるかも？
はい、とにもかくにもな値上げですね。私としてもおサイフ厳しい！です。
値上げ前にありがたく大劇場SS席を体験出来て本当に良かった。GINさんは花組を東京宝塚劇場のSS席で観たそうですが大劇場のSS席も体験されていますか？私の感覚ですと東京は随分と首がしんどい（見上げる感じ）でしたが大劇場ではそんな事もなくまさに特等席だったように感じました。
宝塚の方針を変える事は私には出来ないけれど、宝塚との付き合い方を変える事は出来ます。
私はこれまでのこだわりだった「大劇場公演はすべて2回は観る」をやめて「1回で良い」にしようかと。私の中での宝塚のウエイトは減りっぱなしです、ですが決してゼロにはならない気がします。
いつもありがとうございます。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。
大劇場でのSS席観劇の経験は2度ありますが、どちらも端のSS席だったのでS席の方が良いって感じの場所でした。とは言え迫力はありますけどね。
月組東京は1公演のみの当選。2階席なので客席降りは置いてけぼりです。
GINさん、大劇場SS席でも端だと見えにくいんですね。私はドセンじゃなかったもののほぼセンターでしたから実に素晴らしい眺めでした。端でも迫力はあったそうで、これはやっぱ銀橋の存在が大きいかと。従来の花道を銀橋にアレンジした人はマジで凄い！
ガイズ東京は今日と明日が第3抽選方式ですね。GINさんは第2抽選で1公演のみ当選、とはいえ2階席だったんですね。当選したのだから「おめでとうございます！」と言わせてください。
そういえば来年からの価格改定（という名目の値上げ）は大劇場だけでしたっけ。東京と同じく1階席はすべてS席になってしまいます。田舎にあるだけに大劇場は1階A席をキープしておいて欲しかったですよ、はい、客席降りは1階席だけの楽しみですしね。
いつもありがとうございます。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。
たー様、ブログとは関係ない情報ですが
芹香斗亜さんが、上海でコンサートをするようです。
阪急交通社主催『NEW ERA-SERIKA TOA Concert in SHANGHAI』観劇ツアーのご案内
https://serikatoa.jp/
これから外出するので、取り急ぎまで。
東のつばめさん、芹香斗亜さんの上海コンサートについてコメントくださりありがとうございます。
ちょうど他の読者さんからも情報提供いただいていまして、お返事をしてパソコンから離れてスーパーに向かったあたりで東のつばめさんからのコメントが届きました。
インスタだけでなく公式サイトにも案内があるんですね。リンクありがとうございます。やはり阪急交通社のツアーが売り出されるんですね。価格が載ってない～！
ま、いくらであれ、すでに先の読者さんへのお返事にしているように
「海外なら行けない」
です。
本当に残念。
神戸出身の芹香さんなのに「大海賊」を関西から離れた劇場ばかりで全ツした際は福岡まで行きました。
この度の退団後コンサートにしたって国内なら頑張るつもりでした。
だけど海外では無理。
お忙しい中ご連絡をくださりありがとうございます。
私にはツアー完売を祈るしか出来ませんが知る事が出来て良かった。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。
「ガイズアンドドールズ」の感想ありがとうございます。
私は東京の劇場のファミリーマート貸切公演が当選したので今からとても楽しみです。
３度目の挑戦でした。
望海風斗さんが歌劇団を退団されてから明日海りおさんや井上芳雄さん達と帝国劇場で公演されていた時、チケットまったく取れなかったです。
(たーの判断で編集しました、某辛口男性ブロガー)さんのブログがなくなっていました。
花組のチケットの売上が〜。という記事のあとしばらく記事の更新がなくその後２０２１年以降の記事を削除して数日後ブログ記事自体がなくなっていました。
明日海りおさんのこともいつもきついこと書いておられていて「ガイズ」感想でもきついなーと思っていたことを思いだしました。
話題がかわりますが、８月の歌舞伎座「幕見席」が今迄の金額に千円値上な感じです。
時間が短い「越後獅子」が２千円かーと。
「男達ばやり」を見てきました。３５００円でした。自分がチケット取った時は真ん中の列の後側が空いていましたが、当日海外の方(西洋系)のお客さまで埋まっていました。
英語の訳のついたタブレットをご覧になっていました。ざっとみても海外のお客さまが多かったです。
今回は玉三郎さん、七之助さん、勘九郎さんの順の人気のようで特に玉三郎さんの回はチケット争奪戦みたいです。
３５００円だと宝塚歌劇団のＢ席が見られますね。歌舞伎座今月は3部制ですが普通に三階の後の席を買うのと値段がかわらなくなりました。
かなえさーん、今回はお名前が入っていました！ご協力ありがとうございます！！
さて、
かなえさんは東京のファミリーマート貸切でガイズを観るんですね。3度目にしてようやくのゲット、おめでとうございます。
はい、2022年に望海さんがアデレイドで明日海さんがサラ、井上芳雄さんがスカイ、そしてネイサンにはなんと（？）浦井健治さんなガイズがあったんですよね。舞台装置の都合だとかで関西ではやってくれなかった（涙）。
これまたチケ難だったんですね。当時まだまだころなかで、確か福岡では開場したのに開演しないまま休演になった事もありました。演者さん達も観客もさぞ無念だったかと。
はい、けっこう話題になりましたよね某ブロガーさんの件。他人事じゃないです、私も似たタイプのブロガーですから。彼にせよ私にせよとにかく言いたい放題で、お芝居なり演者さんを褒める事もあるけれど貶す時の方がパワフルになりがちで。
彼は明日海さんのサラをきつく評価していたんですね。まぁそのわかるような、私はテレビでミュージックフェアの「ミュージカル特集」を観ただけですが明日海さんの歌唱はかなり悲惨でしたから。キーが高すぎたんですよ。
あら！歌舞伎座の幕見が値上げしたんですかーーー！！！
懐かしい、わずか1年だった夫のさいたま単身赴任中の良い想い出のひとつです。安いうちに経験出来てラッキーでした。この時も西洋系の方が周囲にいまして、おそらく「いかにも歌舞伎なビジュアル」を期待していたんだろうに地味なビジュアルの世話物（め組の喧嘩）だったんで居眠りしていた方も。
「男達ばやり」、おもしろそうなストーリーですね、男3人のプライドがバチバチになる楽しそうな作品っぽい。しかも3人が坂東巳之助さん、中村隼人さん、中村橋之助さんと若い立役揃いで嬉しいです。巳之助さんのお母さんは寿ひずるさんなんですから宝塚ブログのコメントとしてもバッチリです！ただ私は巳之助さんの顔はあまり好みじゃなかったりします。隼人さんは申し分ない美形ですが押しが弱く、この度も「溺れた老人を助けようにも泳げないためオロオロ」する役をあてがわれていてなるほどぉと思いました。老人をいじめる婿を演じる橋之助さんが気になりますねぇ、お父さんがまたもやらかしてゴシップ誌のネタになってしまいましたが橋之助さんにはどうか普通に幸せな結婚をしてもらいたいです。
ほほー、タマ様は相変わらず人気者なんですかー。まぁそのすんごい女形なのですからチケットをさばく能力がスペシャルなんでしょうね。私からすると「とっくにピークを超えてもはやオワコン」なんですが。
はい、3500円だと宝塚のB席です。なので歌舞伎座の3階B席でも4500円はちょっと高く感じますが、それでもあのハードでこの価格の座席を残してくれているのはありがたいです。本当に素晴らしい劇場ですからねー、また行きたいなぁ。幕見より3階B席が良いですマジで。
いつもありがとうございます。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。
これからパートに行きます～
たー様こんばんは。
ご無沙汰してました。
11月に入り、紅葉の季節になりました。
あんなに猛暑だったのに、季節が変わるの早いです。
私は、暑い時期は観劇は抑えめでしたが、10月は歌舞伎座、星組全ツ、東京月組と珍しく続きました。暑い時期に比べたら過ごしやすいし、劇場内も過ごしやすいですね。
ガイズは10年前の星組公演も観ています。
北翔さんのトップお披露目公演、月組時代のガイズに出演されていて、ご本人の希望だったかもしれませんね。
レトロなところも含めて北翔さんにはお似合いな作品でした。
面白いかといえば、正直微妙で、今回の再演もそんなに歓迎ではなかったです。
なので、初見でたー様がガイズを気に入らなかったとしても、仕方ないかもと思いました。
私個人の月組ガイズの感想ですが、
1回目→スタイリッシュに変更されたけど、やっぱり面白くない。
2回目→楽しかった。もう1回観たかった。今年の大劇場芝居では1番好きかも。
自分でもビックリする位感想が変わりましたｗ
2回目に観劇は、B席だったんですけどね（1回目は1階の後ろ）。
2回目はヒロインのサラに、すごく感情移入して観てました。
お堅い職業なのに、ハバナですごくはじけてるギャップが良くて、スカイが可愛いと思うのも納得。
2幕の伝道所のラストで自分の気持ちに気づき、アデレイドを励ますつもりがスカイを思い出して自分が泣いてしまうサラが、メチャ可愛かったです。
天紫さんのお芝居に感動したのが自分でもびっくり。ヒロインに共感できるとガイズも「色々粗はあるけど面白い」作品になりました。
ちなつさんがカッコ良いもの大きいです。ナイスリーがスターの役になったのも良い。
あとですね、前の週に観た星組全ツ「ダンサセレナータ」がひどく面白くなかったんです。
おかげでガイズはずいぶんマシに見えました。
アデレイドは、彩海せらさんでした。大変美人で歌ウマ。少し年増感あるアデレイド。
10年前の、星組アデレイドは礼真琴さんでした。
礼さんなんで、それはもう歌ウマアデレイドでしたが、ビジュアル・芝居はギャル。
見た目が若いギャルなので、14年婚約とか現実味無かったアデレイドでした。
この作品はおそらく10年後くらいにまた再演されるように思います。
おそらく月組、他組でしたら月組出身のトップさんで。
10年後にまた文句言いながらもお互い観劇出来ると良いですね。
そうそう、星組新トップコンビはすごく爽やかで、初々しい感じでした。
ショーの2人のデュエットダンスが夢夢しくて、暑苦しいくらいのショーの中で浮いてる位
｢タカラヅカ」でした。星組も雰囲気変わると思います。
竹田先生のコメントを拝見しましたが、
・短くてわかりやすい
・「！」がやたら多い、
・インテリ風味は全く感じない今時の若い人の文章でした。
おそらく生田先生とは逆のタイプだと思います。
ショー作家向きだと思うので、次の作品も楽しみですね。
かずこさん、おはようございます。はい、少々お久しぶりですね。
そーなんですよ急に寒くなってきて。屋外でパートする身としては防寒グッズに注目しまくりの日々ですｗ
かずこさんはお出かけしやすい気候のうちに歌舞伎座、星全ツ、東京ガイズと観劇が続いたんですかー。歌舞伎座も東京宝塚劇場も懐かしいなぁ、また行きたい！
ガイズねぇ、やっぱ私はあんま好きじゃないです。2度目観劇ではだいぶマシになりましたが（2度目観劇ではかなり好きになった）ゴールデンリバティほどじゃなく。
かずこさんはサラの弾ける様子に感情移入したんですね。私は「あかんやろ」となっちゃった。「聖書の引用元を間違えた上に酔って醜態を晒すシスター（つまり女性）」とタイトルの「ドール（かわいいけれどおばかな女の子）」のダブルパンチで私の中がふぇみにすとモードになっちゃいました。
鳳月さんのスカイは素晴らしくイケ散らかしていたけれどここに「飽き」を感じてしまいましたしね。北翔さんのスカイはもうちょっと面白みがあったんじゃないかと想像しますがどうでした？はい、北翔さんは出演作品にチョーこだわるんでしょう、退団後もそんな感じだし。
ただ天紫さんは拝むほどに好きになっています。頑張っている雰囲気が伝わってきますし。こうゆうのが生観劇の良さかと。
はい、なんやかんやで記憶に残りやすい作品ではありますから、10年後ぐらいに再演された際はなんやかんやで1度は観たくなるような気がします。お互い元気にすごしてその日を迎えましょうね！
その時のメンツはどうなっているかなぁ？私も彩海せらさんのアデレイドが大好きでしたので次回も男役にお願いしたいです。そうですね10年前の礼さんだと若すぎたかもしれませんね。ただ一番フィットしていたのは東宝版の望海さんちゃいますか？サラの明日海さんもフィットしているし、宝塚版は10年後で良いので近いうちに大阪で東宝版をやってもらいたいです。
ププッ！
ダンサセレナータがダメでした？ 正塚晴彦の臭いプンプンだったんでしょうねｗ
とはいえ新トップコンビの爽やかさ初々しさは満喫されたそうで良かった。そう、宝塚はそういった特徴（駄作でも許される）があるから座付き作家がなかなか成長出来ないんでしょう。
むむむ？竹田悠一郎のコメントは成長していたのかな？どうも「ぼくたん動画サイトでひらめいちゃったぁ☆」発言はなかったようでｗ ま、下手にインテリを気取るより今時の若い人らしさそのままの方がかわいいです。老害ズよりよっぽど楽しみな存在ですよー
星組の大劇場公演はどんな感じでしょうね？大野拓史だからゴールデンリバティの如く初回はゲロゲロでもおかわりでは好きになるのかなぁ。ただ1枚当選したものの値上がりを痛感していて、おかわりチケットを申し込むか悩んでしまっている自分がいます。
それでも観劇は大好きです、それは間違いありません。
いつもありがとうございます。
今後もどうぞよろしくお願いいたします。