七月大歌舞伎（大阪）感想　79歳仁左衛門の「俊寛」は奇跡だった

うわぁぁぁ～
にざ様すげぇぇぇ～
ド整形級メイクぅぅぅ？
79歳なんて信じられない、49歳に見えるわっ！

ちゅーかにざ様、やたら背が高いねっ！
シュッとしていてプロポーション抜群やんかっ！

き、奇跡の・・・奇跡の79歳やっ！！！

継続して私のブログに来てくださっている方なら、タイトルにまで「奇跡」を練り込んで役者を褒めるなんてレアレアである事にお気づきだと思います。
そうせずにはいられないほどに良かったです、片岡仁左衛門さんの俊寛。

にざ様は大阪松竹座での「七月大歌舞伎」の夜の部のみ登板するとの事で行ってきたんですが、本音では、あまりにも評価が高いので自分の目で「そうは言っても79のおじいちゃんやん」と確認したかったんです。
ところがにざ様は登場するなり49歳に見えるビジュアル。
私はアホですねぇ、たった1度、去年12月に吉例顔見世興行の「松浦の太鼓」でにざ様を拝んだだけのくせに、にざ様のすべてを知ったような気になっていました。
松浦候は現役を引退した高齢の役だし、お芝居の間ほぼずっと座りっぱなしなんですよ（終盤では馬に乗るけれど）。なのでにざ様を「まんまおじいさんの顔」と思ったし、高身長ぶりや絞ったプロポーションぶりは全くわからなかったんです。

俊寛のにざ様は凄かったぁ～
マジで若々しくて精悍なお顔つき＆高身長でシュッなプロポーション。島流しに処されて3年、どうにか糊口を凌いでいるタイトルロールになりきっていたんです。
しかも開演早々のご登場！
歌舞伎は主役がなかなか登場しないのがデフォなのに、「俊寛」のにざ様は「アウグストゥス」の柚香光さんに並ぶほどに出番が早かったです。

でもってストーリーもまた、別の意味で凄かった。
タイトルロールが・・・
孤独と悲しみに絶望して、
ほぼ発狂しつつ、
死に向かっていく姿を晒して、
そして、
、
、
、
終わり。
ちーん。

とにかくタイトルロールがやたらアンハッピーエンドです。幸せなラストを迎えるプリンシパルが複数いるだけに余計にタイトルロールの残酷なアンハッピーエンドが強調されます。

これ、近松門左衛門なんですね。
イヤホンガイドは近松を「東洋のシェイクスピア」と表現していたけれど、それだと「ロミオとジュリエット（シェイクスピア）」と「冥途の飛脚（近松）」のような「心中」を想像しちゃいません？
俊寛は心中じゃなく、ひとり絶望の中で寂しく死を迎える事を予想させつつ幕が降りるんですよぉぉぉ。実際に絶命するシーンはないけれどそれゆえむごいんです、観客それぞれ俊寛がどんな死を迎えるかいろんな想像をしちゃうから。

私なりの解釈で「俊寛」をご紹介しますと

ベースは平家物語。平清盛の怒りに触れた俊寛（にざ様）は仲間ふたり（松本幸四郎さんと嵐橘三郎さん）と3人で島流しになり3年が過ぎました。島は物資に乏しく3人とも生きるのがやっとです。それでも幸四郎さんは島で出会った海女（片岡七之助千之助さん←7月14日追記：お問い合わせより間違いをご指摘いただきました。自分でも信じられないような凡ミスで恥ずかしいです、謹んで訂正させていただきます。）との結婚を決意し、ささやかな祝言をあげます。にざ様は幸せそうな幸四郎さん千之助さんを眺めつつ、故郷で暮らしている妻を想うのでした。
島流しは基本的に無期懲役ですが、恩赦を知らせる船がやってきます。これで島流しになった3人と千之助さんを合わせた4人で島を出て幸せになるはずでした。しかし悪徳役人の意地悪のせいで4人は苦しむ事になります。善良役人の菊之助さんは格が上でありながら解決の役には立ちません。
しかもなんと、にざ様が再会を願ってやまぬ妻はとっくに打首になったと悪徳役人が言ったのです。絶望の淵に立たされたにざ様は悪徳役人を手に掛け、仲間ふたりと千之助さんを船に乗せて満面の笑みで見送りひとり島に残りました。

満面の笑みで船を見送るにざ様・・・そう、ここで終われば「俊寛は本当に立派な人だった」なんですよね。もともと高名な僧侶だったらしいし。
けどね、ここからが名シーンなのですよ。
にざ様は船が見えなくなるなり、とにかく騒いでわめき散らします。海に見立てたスッポンに入ってじゃぶじゃぶしたり、岩山に登って叫んだり。
皆の前ではあたかも3人の幸せを心から願っているテイだったけれど、ひとりになると「本当は俺も船に乗って地獄のような島から脱出したかった」の感情をむき出しにしました。
この時のにざ様がそりゃあもう、迫真の演技で。泣きはらして叫んでいるんですよぉ。汗だったのかも？なんせ私が涙してしまい舞台が見えにくくなってしまって。

「ムーラン・ルージュ」を観劇した際（感想記事はこちら）は井上芳雄さんの腕の中で死にゆく望海風斗さんを拝んでいてもちーっとも泣けなかったんです。周囲はしくしく、すんすんだったのに。
なのににざ様のラストシーンには目から鼻から涙が出ていました。
にざ様の「絶望」と「孤独」ぶりが私の心にダイレクトぐっさりで・・・

歌舞伎なのでカーテンコールもなく、にざ様がひとり、顔を歪めて苦しみぬいたまま幕が降りておしまい。
私は立ち上がる気力もなく座席で放心状態になっていたのですが、何気に腕時計を確認すると、

まだこんな時間？
16時開演ですから、ほんの1時間15分のお芝居だったんですね。
観劇後のヨロヨロぶりは和希そらさんの東上、休憩を入れて3時間近くあった「心中・恋の大和路（感想記事はこちら）」を上回る勢いだったかと。

でもね！
ちゃーんと2幕で埋め合わせするようになっていました。
そういえばそういえば、去年の七月大歌舞伎も「近松のアンハッピーエンドもの＆コメディ」の組み合わせでした（感想はこちら）。

今年のコメディは「吉原狐（よしわらぎつね）」です。
登場人物が多くて賑やかで楽しく、まぁその言ってみれば「贅沢な松竹新喜劇」かも。
トップ娘の中村米吉さんがちゃきちゃきの江戸の芸者（イヤホンガイドによると江戸は「芸者」で京都や大阪は「芸鼓」らしい）をテンポ良く演じていました。
しかも「高齢の役者が若い美男子や美女を演じる、歌舞伎あるあるなキャスティング」がない。高齢で肥満体な中村鴈治郎さんも、その弟のシワシワな扇雀さんも、吉原狐では年齢やキャラに合った役を演じていました。この兄弟が若いカップルを演じるのはやめて欲しいと切に願っていた私としては有り難かったです。

でね、鴈治郎さんは案外、声が良いんですよね。扇雀さんは若干シワっぽい声だけど聞き取りやすい。
そして鴈治郎さんの息子さんの壱太郎さん（現在は歌舞伎座で出演中）も、扇雀さんの息子さんの虎ノ介さん（吉原狐の2番手娘）も、少なくとも私の耳には聞き取りやすい声なんです。
どうしてしつこく声の話を続けるかってそれは、若手歌舞伎役者の中でもとりわけ美形と褒めそやされている市川染五郎さん（18）の声がどうにも、私にはフィットしないから。
「吉原狐」はトップ娘と2番手娘がハッキリしているのに男役の順位がモヤついているんですが染五郎さんは間違いなくプリンシパルなんです。で、私にとっては「とりわけ美形」ってほど美形には見えないし（中村隼人さんの方がイケメンに見える）、何より声質が好みじゃないんですね。私の耳には聞き取りにくいんですよ。
でもってこの（私にとって）苦手な声質が父親の松本幸四郎さん（50）、そして祖父の松本白鸚さん（80）と（私の中では）3代続いています。
私の中では「声質は遺伝する」が確定しちゃいましたよ。繰り返しますが私の中では、ですよ。

というわけで、
1幕の「絶望にざ様」にヨロヨロだったメンタルも2幕の賑やかコメディで元気になり気持ちよく大阪松竹座を後にする事が出来ました。
とかいってコメディは1度観たらお腹いっぱいなのに対して「絶望にざ様」は再び拝みたい気持ちがあったりします。大阪松竹座には一幕見席がなくて残念です。

にしても大阪松竹座はボロくて暗いなぁ。
ほんの10日ほど前に歌舞伎座を初体験した（感想はこちら）だけに余計に、劇場としての魅力の格差を感じてしまいました。

イヤホンガイドにしたって、

歌舞伎座の方が新しい端末を使っているし。

私の経験の限り大阪松竹座の3階席でしか見た事のない、透明な板もホンマ苦手です。1列目だと舞台すべてを板越しに観劇する事になりますから。知らずに「最前列」と期待して1列目に座った観客が板を避けようと前のめりになりがち（＝2列目以降の観客の邪魔になる）なのもホンマ、大阪松竹座3階席アルアルです。
何となく撮影した1枚ですが、絶望にざ様がじゃぶじゃぶしたスッポンが写っていました。
スッポンは基本的に人間離れした存在（妖怪など）がせり上がってくるためにあるんですね。なのにガッツリと人間の業まみれな絶望にざ様がスッポンを海に見立ててじゃぶじゃぶしているんですからそりゃあインパクトありありでした。

正直、夫が埼玉に単身赴任している間は歌舞伎座に行きやすいんだから、関西では南座だけで良いかも？な気持ちがありました。それほどに大阪松竹座は苦手だったけれど、にざ様が来てくれるのなら文句なんぞこぼさず来年以降も拝みに行きたいです。

言っても仕方のない事ですが30年、せめて20年前からにざ様を拝んでおきたかった。
たかたまの全盛期を拝んでおきたかった。
美貌と高身長に恵まれたふたりがどれほどに貴重な存在だったか、私はやっと理解しました。